用户登录

中国作家协会主管

影视剧频频提及的唐朝美学包涵了哪些方面

来源:文汇报 |  胡建君  2019年07月24日08:43

电视剧《长安十二时辰》剧照

长相思,在长安。正在热播的电视剧《长安十二时辰》展开了一幅唐朝极盛时期的?#24605;?#30011;卷。“百千家似围棋局,十二街如种?#20284;琛保?#38271;安盛景气象恢弘、仪态万方。上元时节华灯初上,长安城内衣香鬓影,人声鼎沸,灯火间眼波流转,顾盼生辉,一切都如此绚烂、壮阔而迷离。

这是中国历史上文化发展、名家辈出的一个时期,无论书法、绘画、诗歌,还是纸张、器皿、饰物,都留下了诸多珍贵遗产,成为中华优秀传统文化的重要组成部分。

今天,我们就来谈一谈,唐朝美学究竟包涵了哪些方面。

【书画与剑气】

至唐朝盛世,书法南北融合,百川归海,着眼于“复归平正?#34180;?#22825;资纵逸的书法家们,在?#22363;小?#35268;范”和“律则”的同时,又显现出天才的不屑与叛逆,以及如日中天的豪情。一方面,唐楷尚法与唐诗重律并行,足?#28304;?#33539;后世。另一方面,李白、公孙大娘、吴道子、张旭、怀素等,纷纷在诗歌、剑舞、绘画、书法上剑走偏锋,自出机杼,笔走龙蛇,云烟四起。

在绘画方面,“吴带当风”的吴道子自成一格:“众皆密于盼际,我则离披其点画,众皆谨于象似,我则脱落其?#33756;住!?#20854;长安菩提寺佛像天衣飞扬,满壁风动,资圣寺人物更“出奇变态千万端?#20445;?#20351;人一见之下毛骨生寒。他在大同殿上画了五条麟甲飞动的神龙,每欲大雨,即生烟雾。他作画往往“俄顷而就,有若神助?#20445;?#36825;是一种拥有法度与规则的自由,其万象必尽、高扬揭举的气势,?#28909;?#24773;恣肆又守正制衡,昭示着盛唐画风的到来。

韩幹的马亦?#21738;?#20195;表盛唐气象,他一改前人画马“螭颈龙体”的古拙体态,“所谓幹唯画肉不画骨者?#20445;?#33258;成一家之妙,创造出富有盛唐时代气息的丰肥昂藏的样貌,不仅形似,且多有“翘举雄杰”之势,崇尚骨肉兼备的神韵与傲岸不群的精神,这正是一种纵横恣肆的盛世气派。

在书法方面,唐王朝对魏晋以来的书法做了整合和提炼,形成了以王羲之为代表的?#25353;?#20070;法矩阵,并提出了完整的理论体系和可供遵循的书法规则。有法则必有反叛,“巅张狂素”正是书法美学背叛正楷的运动,同时孙过庭引导书法大胆走向个人风格,提出“情动形言,取会风骚之意;阳舒阴惨,本乎天地之心。”这一抒情哲理的提出,预示了盛唐书法中?#23546;?#20027;义高峰的到来。张旭、怀素的草书,如同李白诗的无所拘束而皆中绳墨一样,不平有动于心,必有草书焉发之,其变动犹鬼神,不可?#22235;摺?/p>

怀素最善于从大自然的生化天机中体悟草书的笔意,如飞鸟出林、惊蛇入草、拆壁之路、屋漏雨痕等,都是他书写时的一脉灵光。李白的《草书歌行》,?#20999;?#32473;怀素的。其中一句“墨池飞出北溟鱼,?#21490;嬪本?#20013;山兔?#20445;?#21482;见一起一落,一黑一白,提按腾挪之间,兔走鱼落,那?#21046;?#22330;竟与速度并存,隔了时空也扑面而来,如同举重若轻的绝世武功。

文武之道果能相通,据说怀素正是在街头观?#22402;?#23385;大娘舞剑器,从而茅塞顿开,其狂草即在笔势往复中强调了顺逆顿挫的节奏感和高昂回翔之态。但李白?#27492;怠?#21476;来万事贵天生,何必要公孙大娘浑脱舞?#20445;?#37027;回旋在字里行间的洒落笔意,?#26087;?#23601;通于行藏无踪的剑气。

?#23616;奖视?#29983;活】

?#21490;?#22696;舞之际,如同剑气所指,一只兔子倏然倒地。怀素手中的那支笔,正是牺牲了一只中山兔而?#32654;礎?#20013;?#21073;?#26087;属宣州,《太平御览》云:“中山有白兔,世称为笔最精。”用兔毛做笔头的毛笔称为?#30333;?#27627;?#20445;?#29992;的是秋天中山兔?#24187;?#21518;的背上健毫,强韧有骨。?#20351;?#20204;精挑细作,一只肥兔?#19981;?#19981;来几支好笔。

怀素用兔毫写字在笺麻素绢之上,那时的纸常以五色染成,或砑光或用金银泥描上花样,更不消?#30340;?#20123;神采奕奕的素绢,配合他刀光剑影般的书写,?#39057;?#19978;是一场视觉盛宴,难怪李白直看得飘风骤雨惊飒飒,落花飞雪何茫茫了。

唐人尝试用各种材料来造纸,据李肇《国史补》记载:“纸则有?#34903;?#21089;藤苔笺,蜀之麻面、屑末、滑石、金花、长麻、鱼子、十色笺,扬之六合笺,韶之竹笺。?#34180;?#38271;安十二时辰》中高度还原了盛唐时期的造纸厂,赵魏饰演的徐宾复原了以竹子茎秆纤维为原材料制造竹纸的全过程。

唐代纸的用途已从书写扩大到绘画、摹?#20581;?#25299;印、裱褙与印刷等,甚至出现了最早的报纸“开元邸报?#34180;?#27665;间则普遍流行互递名帖。这时期的造纸原料仍?#26376;欏?#26990;为主,兼用桑、藤,并开始出现生纸与熟?#34903;?#20998;。抄制后未经加工的纸称为“生纸?#20445;?#32780;经过黄檗染黄、施胶上矾、?#26087;?#28034;布、浆捶涂蜡等手段再加工的纸,则称为“熟纸?#34180;?#25991;人们把大幅纸张裁小,?#32654;?#20070;写诗?#35270;?#20070;信,并把经过艺术加工美化的称为“笺纸?#34180;W源耍?#32440;,在文人手中,承续了最大的风雅。

相传薛涛在成?#38388;?#33457;溪百花潭畔购置住宅,雇工匠经办造纸作坊。她根据前人用黄檗?#24230;局?#30340;原理,以芙蓉为原料制造彩色笺纸。这位蕙?#19990;?#24515;的姑娘设?#39057;?#32440;非常人性化,是一种长宽适度、便于随时取用的小张笺纸,以十?#30460;?#19968;扎,染为十色,诗人们见此尤为心仪。薛涛还用涂刷加工方法制作色纸,将红花中提取的染料掺入?#27627;?#28034;刷于纸面,比传统的浸渍?#26087;?#26041;法更方便,红得特别自然优雅,又含有植物芬芳。优雅的花笺加上薛涛的个人魅力,成就了一段造纸业的诗意传奇。

在唐代之前,绘画多用绢本,而唐代留下了至今可见的纸本画。当时画家们多用纸作为粉本起草画稿。张彦远《历代名画记》曰:“好事家宜置宣纸百幅,用法蜡之,?#21592;改?#20889;。”即用宣纸加蜡造成透明效果以摹写图画,这是最早关于宣纸名?#39057;?#35760;录。?#26412;┕使?#21338;物院收藏的唐代韩滉的《五牛图》,是现存最古的纸本中国画,用的是桑皮涂布加工纸,纸张又细?#21046;剑?#23558;牛的丝缕毛发表现?#20204;?#28165;楚楚。甚至唐代的僧人还有不穿丝绸而穿纸衣的习惯。《文房四?#20303;?#32440;?#20303;?#20013;就曾记载:“山居者尝以纸为衣,盖遵释?#26174;?#19981;衣蚕口也。”说明当时的纸张具有一定的厚度和柔韧度,质量应该是很不错的,而其价格?#33267;?#20110;丝绸,平民寒士遂纷纷取用聊?#21592;?#23506;,堪比现在制作衣物鞋包的杜邦纸面料。

【妆容与日常】

因为有了便捷的?#22870;?#30340;存在,唐代留下了众多真气弥满、声情并茂的人物形象,虽然大部分是宋人临摹的,下真迹一等。唐代人物画以其恢宏大度的形象,空?#24471;?#24555;的线条和辉煌灿烂的色彩,为后世难以企及。特别是女性形象,最能显现唐朝气度和风采。《长安十二时辰》中,长街上来往簇拥的女子和观赏许鹤子演出的女?#29992;牽?#32439;纷都是盛世安好的模样。

唐代政治经济中心集中在关中一带,据《宣和画?#20303;?#35760;载:“关中妇女纤弱者少?#34180;?#21776;代又是一个与边疆少数民族交流频繁的朝代,当时妇女多受周边少数民族影响而热衷运动。由于水土滋养以及生活习惯等原因,唐代女子多是丰美的形象。《广川画跋》记载:?#25353;?#22266;唐世所好,尝见诸说,太真妃丰肌秀骨,今见于画亦肌胜于骨。”可见丰?#39280;?#32654;的标?#36857;?#22240;“唐世所好?#20445;?#20174;而引导了整个社会的审美。丰肥的体量具有安全感,且有实用功能,据《开元天宝遗事》记载,外戚杨国忠当政时,?#26087;?#28139;逸,冬天专门挑选身体肥硕的婢妾围合挡风。《长安十二时辰》剧组为了刻画大理寺评事元载迷?#31561;?#21147;的性格,也借鉴了“肉阵”这个形?#20581;?/p>

唐代女子的妆容,在仕女画中历历可见。张萱善于描绘曲眉丰颊、“朱晕耳根”的仕女形象。其原作今已无存,史上留下两件重要的摹本,其中《捣练图》卷表现贵族妇女捣练、织线、熨烫的工作场面。只见宫女们身着?#22303;?#31364;袖短襦,系高腰长裙并扎丝带,身披轻薄如纱的印绣纹样披帛,举?#35268;?#38597;,意态从容,与剧中女子日常着装一致。特别是剧中理发师小女儿季姜的妆容样貌,和画中执扇煽火

的小女孩如出一辙。

另一位仕女画家周昉“以世胄出处贵游间?#20445;?#25152;见所闻属繁华富丽,其仕女作品衣裳劲简,彩色柔丽,代表作《簪花仕女图》中的仕女形象为唐代贵族女?#21448;?#20856;型,其细劲有力、典雅含蓄的琴丝描和堂皇浓丽的色彩,体现出贵族仕女养尊处优、游戏于花蝶鹤犬之间的日常生活情态与无所事事、日长慵困的神态。值得一提的是,《簪花仕女图》中出现了可爱的猧儿狗,而剧中则出现了一?#24187;?#36149;的陕西细犬。

以唐代仕女图印证历史记载,并参照剧中表现,可知唐代女子妆容包括敷铅?#37048;?#25273;胭脂、画黛?#32908;?#36148;花钿、点面靥、描斜红、?#30475;街?#31561;?#22797;蟛街琛?#20165;眉毛这一项,就?#23633;?#21313;种眉型之多。眉?#36824;?#20154;称为“七情之虹?#20445;?#26460;甫诗云“却?#21448;?#31881;涴颜色,淡扫蛾眉朝至尊。”即便不施脂粉,也不能省略画?#32908;?#21776;明?#26102;?#28145;有爱眉之癖,令画工画“十眉图”?#28304;?#21518;世。眉形主要可见柳?#32908;?#34558;?#32908;?#26376;眉和?#20439;置?#31561;几种。最具唐妆特色的是《簪花仕女图》中的蛾?#36857;?#21448;名“桂叶?#32908;保?#30473;形阔短而粗,多将?#32487;?#20928;后再描绘,眉头?#24067;猓?#30473;腰?#21482;?#19978;扬,眉梢尖椭,雍容之中亦显英气。

《捣练图》中还出现一种眉间贴“花钿”的妆容,在剧中?#37096;?#24471;到映照。其材料一般为金箔、鱼鳞片、鱼鳃骨、云母片等,以鱼鳔胶?#26085;程?#20110;面部,眉毛上方的纹样可能由鱼鳞点成,可见古人取用于天地万物的奇思。对于重要的?#34903;?#21476;人亦早有研究。所谓“白雪凝琼貌,明珠点绛?#20581;保?#21040;了唐代,女?#29992;?#25152;用的?#34903;?#24050;经近似于现在的口红了,?#26032;?#23544;的管状,也有盒装,或以丝绵、纸片、金箔剪成圆形或花瓣形,浸透胭脂汁,晒干以方便携带。使用时往往先用白粉将原来的唇形覆盖,重新在唇中点出很小的樱?#19968;蛺一?#29366;。最初人们使用朱砂涂抹嘴?#21073;?#20294;因其附着力差,容易掉色或着色不均,人们便在朱砂中加入了动物脂肪,制成了最初的“口脂?#34180;?/p>

明代高濂评点周昉的美人图:“美在意外,丰度隐然,含娇韵?#27169;?#23039;态?#20439;保?#25152;谓“神生状外,生具形中?#20445;?#36947;出了唐代仕女除了精致的妆容,更以神采和气?#28909;?#32988;。

【器物与生命】

《长安十二时辰》中,信奉道教的李必广袖、鹤氅、玉冠、拂尘,最是翩翩公子模样。很多人注意到他所佩戴的芙蓉冠簪子为竖着倒插。中国古代束发簪一般分横式和竖?#21073;?#27178;式即卯酉簪,竖式即子午簪。至少到元代之前,道士的道冠还是以子午簪式为主,也即子午朝向的从后往?#23433;?#30340;方?#20581;?#30452;至到了明清,始有卯酉朝向插法。左为生而右为死,当为从左往?#20063;?#20837;。乾隆?#23454;?#20063;是此类?#40548;?#25198;相的忠实拥趸。

唐代女子的发饰就纷繁多样了。唐玄宗时期宫中流行的就有双环望仙髻、回?#35880;佟?#24833;来髻、归顺髻等。当时还流行在头上插满梳子和鲜花。开元、天宝时期,发式的特征是“密鬓拥面?#20445;?#34028;松的大髻加?#25581;?#38039;及满?#20961;?#23567;梳子。而关于鲜花,最符合大唐气象的就是牡丹了,李隆基不选择秀美而倾向壮美,饱满的牡丹和杨贵妃都成为他心头所爱。沉香亭赏牡丹的盛况?#36745;伲?#32780;李白醉写的《清平调?#33452;?#26087;流传于今:“云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓?#20445;?#33267;今也是描写牡丹最美的句子了吧。

关于唐代簪钗上的纹饰也多种多样,其中鱼纹饰出?#32440;?#22810;,有其历史缘由。从《新唐书·车服》所载可知,自高宗始,五品以上官员开始佩鱼袋,出现“佩鱼者众?#21360;?#30340;局面,逐渐演变成为官员身份等级的象征。而唐代妇女的服饰使用一般都遵循着“妇人从夫色”的穿戴原则,所以她们常在钗首处饰以精美的鱼型,从而与?#34892;?#23448;员的鱼袋相辉?#24120;?#21516;样是一种身份与荣耀的象征,也是夫唱妇随的爱情见证。想象那佩戴鱼簪的女子,一片春心萌动其间,风鬟雾鬓,鱼水?#25442;叮?#22914;此风情万种。

唐代簪钗上的凤鸟?#21450;?#20063;较为多见,其工艺与纹饰,?#37096;?#31216;后世典范。浙江长兴县下?#38750;?#20986;土饰有凤鸟纹饰的唐代金银发钗,此时的凤鸟纹多与植物纹样相伴,平添几分温柔舒展的美意。晚唐温庭筠的一?#20303;?#33769;萨蛮》中写道:“凤凰相对盘金缕,牡丹一夜经微雨。明镜照新妆,鬓轻双脸长。?#34180;?#20964;凰相对盘金缕”可理解为并立在?#25581;?#38039;头的结条金丝凤凰,也引申为戴着凤簪的女子,一夜云雨承欢,对着镜中娇容,顾影自怜,心中依旧浓情无限。在剧中,身穿大袖襦裙,几乎还原唐代彩绘陶俑造型的许鹤子缓缓登上花车,她的高髻上正佩有一枝夺目的金凤簪,正可谓?#26114;?#35059;霞帔?#25581;?#20896;,钿璎累累珮珊珊?#34180;?/p>

唐代金银器制作最有名的,是剧中提到的何家村,代表大唐最高工艺。何家村窖藏出土有一枚球形香囊,设计精?#26705;?#19981;论外部球体如何转动,中间的香盂总是保?#21046;?#34913;,香料也不会撒出。该?#21046;?#35013;置完全符合陀螺仪原理,而这一原理,直到近代才被欧美广泛应用于航空航海领域。文献记载,唐玄宗从四川回来,命高力士寻找贵妃。高力士在马嵬坡发现了杨贵妃的尸体,“肌肤已坏,而香囊犹在?#20445;?#21363;是金银所制的此类香?#25671;?/p>

香囊犹在,而斯人已逝。玄宗手捧贵妃贴身的香囊和生前的发簪,潸然泪下。白居易的《长恨歌?#27832;?#36947;:“唯将旧物表深情,钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇,钗擘?#24179;?#21512;?#35832;洹?#20294;教心似金钿坚,天上?#24605;?#20250;相见。”微风暗度,钿钗如昨,人却阴阳悬隔,再深沉的?#38590;员?#20063;幻作烟云字了。

在剧中,唐朝歌?#20013;?#40548;子以一曲李白的《?#35848;?#34892;》,唱尽长安的华丽与虚无:

白日何?#28525;蹋?#30334;年苦易满。?#25321;泛?#33579;茫,万劫太极长。麻姑垂两鬓,一半已成霜。天公见玉女,大笑亿千场。吾欲揽六龙,回?#20498;?#25206;桑。北?#32439;?#32654;酒,劝龙各一觞。?#36824;?#38750;所愿,与人驻?#23637;狻?/p>

在万人空巷,满城鼎沸中,在诸天人龙畅饮中,痛饮狂歌的欢愉与人生几何的慨叹,?#24674;?#22312;北?#32439;鎂频?#37219;醉瞬间,终于化作永恒辉煌的生命礼赞,化作天地间绮丽壮阔的诗情。

(作者为上海大学上海美术学院副教授)

布莱顿中学入学条件
金库娱乐游戏平台 网3分pk10的计划 金尊国际时时彩平台 258彩票下载app 百赢棋牌二人麻将棋牌 名人彩票客户端下载 北京pk拾赛车开奖直播 彩88彩票网页 北京pk10历史开奖记录 江西时时一天开奖 毛富挂机模式 王者荣耀单机版2 大奖娱乐娱乐国际厅 下载斗地主最新版 玄机三肖主六码 广州金尊国际俱乐部