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《十月》主编陈东捷:以包容的心态等待好作品

来源:人民日报海外版 | 何平  2019年07月24日07:34

陈东捷

当年《十月》的作品往往领风气之先

何 平:好多年前李云雷访谈你,你说过,上个世纪80年代初文学期刊几乎享有第一媒体的地位。文学期刊是一个比文学更大的公共空间,文学就像一个被放大的发声器官,满足了全社会发声的需要。这也许能够部分解释为什么1990年代媒体资源丰沛之后,文学期刊的社会影响力不断走低。你是从1980年代的文学读者成为1990年代的文学编辑的,完整地见证了这个过程,从传媒的角度,你觉得文学期刊的常态应该是什么样子的?

陈东捷:历史上的文学喷发期,似乎都与特定的历史变革有着紧密的关联,在那些历史节点,社会变革与思想解放相伴而生,互为因果,带来了整个社会强烈的表达欲望。作家敏锐地捕捉到群体的兴奋点并形象地表现出来,就担当了群体代言人的角色。大家都急于表达,而发表的空间相对狭小,带来了文学期刊的迅速崛起。在上世纪80年代末到90年代初,一个媒体匮乏的时期,文学期刊刊登的作品承担了非常多的功能,社会?#29616;?#24605;想启蒙、情感抒发,等等。有些本应由学术、新闻、娱乐等其他领域承担的责任,由于这些领域的相对滞后,读者主要从文学作品中获得。后来,随着其他领域的进步和媒体资源越来越丰富,文学从原来的急行军状态放慢了脚步,逐渐回归文学自身。文学期刊也从社会话语的中心回归到文学话语。

纵观40年来的中国文学,经历了一个从快速到缓慢的过程。先是朦胧诗、短篇小说、报告文学、剧本,逐渐过度到中篇小说、散文、长篇小说,文学期刊也?#29992;?#26399;不足100页的月刊,过渡到普遍200页以上的大型双月刊,也大致印证了这个过程。

我觉得就发行量和社会影响而言,目前国内文学期刊的状态,基本可视为一种常态。我也对国外纯文学期刊的现状做了一点功课。美国尚在出版的此类期刊有200余种,基本由大学、基金会和媒体集团主办,不以盈利为目的,发行量大致在两三千册。

就文学期刊的内容和版面形式来说,我个人觉得期刊既然俗称杂志,就应突出一个“?#21360;?#23383;。相对图书而言,文体多样、版面语言丰富,都是题中应有之义。

何 平?#20309;?#20204;现在看《十月》创刊最初几年的那些引起巨大社会反响的小说,往往都触动了社会某一根敏感的神经。可能也不单单是《十月》,这是整个时代文学的症候。

陈东捷:对。上个世纪下半叶,国内文学期刊经历了两个创办高峰,一个是1950年前后,另一个是1980年前后。单说1980年前后创刊的这些杂志,创刊之初,因所处的社会环境和文学氛围相同,在作品的选择去向方面体现了很强的一致性,带有非常明显的时代烙印。一部?#21046;?#21002;从众多期刊中脱颖而出,靠的就是一篇篇产生巨大社会反响的作品。只是到了80年代中期以后,西方现代主义作品大量译介到国内,文体探索?#31561;?#25104;风,期刊才?#24433;?#21002;风格方面出现了差异。

我?#20004;?#20173;然特别?#24515;睢?#21313;月》创刊之初的那些编辑前辈,他们的专业、敏锐和勇气令人敬佩。当年的《十月》小说、报告文学、剧本、诗歌、散文、评论多点并进,刊发的作品往往领风气之先。当时文坛有文学期刊“四大名旦”一说,《十月》被命名为刀马旦,可见当时的锐气。

通过多种文体形式丰富读者的阅读体验

何 平:《十月》对中国当代文学史的贡献,某种程度上和它一开始就选择了中篇小说这种“时代文体”有很大关?#25285;?#32780;且《十月》40年给中国当代文学提供的经典最多的也是中篇小说。但最近这些年,有的情况开始发生变化。《十月》从2004年起每年单独出版6期长篇小说,2019年新一期《十月》也发表了阿来的新长篇,这是不是意味着《十月》在未来的办刊方向上会作出一些调整?

陈东捷:《十月》创刊之初,中篇小说就占据着最重要的地位。据统计,在80年代初的前两届全国优秀中篇小说评奖中,总共30篇左右的获奖作品,首发于《十月》的就占了10篇。《高山下的花环》《没有纽扣的红衬衫》《黑骏马》《北方的?#21360;貳?#32511;化树》?#29420;?#26376;·正月》《蝴蝶》等等,不胜枚举。这一传统?#20004;?#20173;在保持,因为中篇小?#30340;?#21069;仍然是一种重要的小说文体。

进入新世纪以来,长篇小说创作越来越被重视,《十月》于2004年改为月刊,单月出版的六期?#21592;?#25345;综合期刊的面貌,双月出版的六期主要刊发原创长篇小说,偶尔也会登载长篇非虚构作品。

出版周期的缘故,有时优秀的长篇小说作品因来不及在长篇小说版推出,也会刊登在综合版。目前杂志社还没有整体调整办刊方向的打算。

何 平?#20309;?#31867;等级上的“小说崇拜?#20445;?#29978;至是“长篇小说崇拜”有?#34987;?#36896;成文学史偏见,对刊物的观察尤其要警惕“小说崇拜?#20445;?#20197;1980年代《十月》做例子,我们承认《十月》对中国当代小说作出的贡献,但应该意识到这一阶段,《十月》在诗歌、话剧、电影剧本和文学批评诸方面的探索和成就,尤其是研究1980年代的先锋文学,不能忽?#21360;?#21313;月》的话剧和“十月的诗”。

陈东捷:我刚才说过,“?#21360;?#26159;文学杂志应有的特征,我甚至认为全文刊登长篇小说不应成为文学杂志的主要任务,这项任务应主要通过图书出版完成。

如你所说,《十月》作为文学期刊的成就不仅仅体现在小说方面,“十月的诗”、剧本、非虚构类作品、评论,都曾产生过非常大的影响。近年来,我们相应扩大了散文、诗歌的版面,就是想通过多种文体形式丰富读者的阅读体验。

《十月》刷新了散文的陈旧面目

何 平:世纪之交,《十月》完成了新老交替,你,还有顾建平、周晓枫、宁肯等60年代出生的编辑成为《十月》的中坚。与此同时,《十月》的办刊思路也相应发生变化。除了前面我说的《十月》(长篇小说)创刊,《十月》在“小说新?#19978;摺?#21644;“新散文”两块?#20013;?#21457;力。“小说新?#19978;摺保?999年开栏,到现在已经20年,这是中国文学期刊史上?#20013;?#26102;间最长、?#24179;?#25991;学新人最多的常设栏目,到目前为止就涉及到从“60后”到“90后”的几代作家100余人。

陈东捷:上个世纪末,杂志社的年轻编辑只有我和顾建平两人。年轻人与知名作家联系少,更关注同龄人的作品。想起当年开办这个栏目时,?#20004;?#20173;感到兴奋。不停翻阅其他杂志上发表的年轻作者的作品,筛选出有创作潜力的作者,写信联?#25285;?#21830;谈、改稿、编辑、写评介,看到被推出的作者被关注,真是作为期刊编辑的幸福时光!后来又不断有其他年轻编辑加入该栏目的组编工作,?#20004;瘢?#23567;说新?#19978;摺?#26639;目今年20周岁,已成为《十月》的品?#35780;?#30446;,我们曾组织过两次该栏目作者聚会,大家畅谈往昔,恍然产生了历史?#23567;?/p>

至于“新散文?#20445;?#26032;世纪先后加入《十月》的周晓枫、宁肯本来就是新散文创作的?#23665;?#25512;出相关作品自然是水?#35282;?#25104;的事。

何 平:“新散文”栏目从一开始的学者散文到后来年轻作者的探索散文,《十月》刷新了散文的陈旧面目,它也是比?#26174;?#30340;推专栏作家的文学期刊,有这个传统在,近几年李敬泽的“会饮记”出现在《十月》也就不意外了。我觉得也正是有这些“新散文”栏目,《十月》才更像一本“?#21360;?#24535;。因为,是“?#21360;?#24535;,《十月》可以有“思想者说?#20445;?#26377;“国际期刊论坛?#20445;?#26377;今年新增加的栏目“译界”。除了办“?#21360;?#24535;,《十月》参与的文学活动所基于的国际或者世界眼光在业界也领风气之先。

陈东捷:?#35328;?#24535;做“?#21360;保?#20854;实操作性最强的就是散文栏目。这些年我们在这方面颇花费了些心思,将来还要不停地花心思。

其实散文的概念相当宽?#28023;?#34920;现空间非常广阔。我们对散文稿件的选择突出其多种可能性,只要言之有物、言之成理、?#21592;?#20154;所不曾言。对写作者来说,个?#38498;?#21019;新是非常难能可贵的,我们要做的,就是选择有意趣、有新鲜感话题和合适的作者,以包容的心态等待好作品的诞生。

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